Rossignol 夜鶯的流浪筆記

之前中國國家話劇院來台灣演出老舍作品改編的【四世同堂】，能親自感受這些硬底子演員的魅力真是令人開心，我後來也找來小說，把這厚厚的三部給看完。

老舍還有另一部經典的作品叫《茶館》，這其實是個三幕劇本，講述一間名為裕泰的茶館，和其掌櫃，以及在這喝茶的客人們，從清末到抗戰結束後的風風雨雨。

這其實是三部電影，分別是1953年的【家】和【春】，還有1954年的【秋】。但也可以把它當作是一部片子來看，因為情節是連貫的，演員也是一樣的。

這個三部曲的版本中大大增加了馮樂山的份量，似乎每一部曲都要和馮樂山扯上點關係：【家】影片第一個出現的名字是馮樂山，【春】淑英的親事也是馮樂山做的主。

大約在2005年左右，法國國寶級影帝Gérard Depardieu傳出退休的消息，語驚四座，所幸後來證實他只是打算減少拍片，不過我覺得他只是從「超量」變成「正常量」而已，可惜並不是每部他所主演的片子台灣都看得到；所幸這部片在經過一段時間的等待後終於看到了！

這部片法文叫【Je n'ai rien oublié】，中文翻成跟內容有點搭不起來的「繁華夢一場」，其實是改編自瑞士小說家Martin Suter的作品《Small world》。

如果沒先看過原著，而它又是那麼精彩的話，我想我也許會喜歡這部片吧。關錦鵬執導，再加上趙文瑄、陳沖和葉玉卿三人精湛的演技，就連小蟲寫的配樂都那麼動人。

電影照著原著順序，就連台詞也幾乎一模一樣。但有些是用上字卡的方式而不是用演的，讓我覺得有點可惜。書中最後一句：「第二天起床，振保改過自新，又變了個好人。」居然在振保離開紅玫瑰時就出現，然後結尾再出現一次，非常奇怪。而且影片一開始的那些小故事，如果刪掉了其實也無所謂。

「一個男人的生命中至少有兩個這樣的女人，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰，一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的就成了衣服上的一粒飯粘子，紅的卻變成了胸口上的一顆硃砂痣。」

上面這段文字，就是出自張愛玲經典文學作品《紅玫瑰與白玫瑰》。短短四十幾頁的文字，用象徵的手法，描述男主人翁佟振保的幾段感情。優美且不露骨，充分展現大師對文字的掌控能力。

今年的奧斯卡最佳女主角獎，給了《黑天鵝》的女主角，讓這部原本就來勢洶洶片更是聲名大噪，一時之間大家都在談論這部片。

我看完其實說老實話，我並不覺得《黑天鵝》這部片有有多好看，或是女主角的心理層面有多複雜。要真的看同樣女主角有心理方面問題的片子，奧地利導演所執導的法國片《La pianiste 鋼琴教師》要比這部片強烈得多。

前幾天終於剛看完Boris Vian的《L'écume des jours 歲月的泡沫》。我所謂的「終於」是因為很早就想看，而會想看的原因是如果你上網用這本書的書名搜尋，所看到的評價都是一面倒、讚譽有加，還有稱它為「法國當代第一才子書」。

其實作者Boris Vian本身就是一位才子，而且是身兼作家、工程師、發明家、作家、歌手、評論家及爵士樂手等多重身份的鬼才。 雖然只活了短短的39年；但他寫詩、寫小說、寫劇本、 寫歌，才華橫溢。