Rossignol 夜鶯的流浪筆記

這其實是三部電影，分別是1953年的【家】和【春】，還有1954年的【秋】。但也可以把它當作是一部片子來看，因為情節是連貫的，演員也是一樣的。

這個三部曲的版本中大大增加了馮樂山的份量，似乎每一部曲都要和馮樂山扯上點關係：【家】影片第一個出現的名字是馮樂山，【春】淑英的親事也是馮樂山做的主。

這齣劇包括【家】八集；【春】六集和【秋】八集，大致上和87版的電視劇差不多。不過由於這是黃梅劇，所以在表達重要情節或是情緒時，往往都是用唱的方式，這對第一次看戲曲電視劇的我而言，著實不是很習慣。不過【秋】最後覺新「絕地大反攻」那一整段，倒是都用說的，沒有唱。

在看這齣電視劇之前，我心目中最佳的巴金戲劇作品是1956年的電影版。但看了這齣電視劇之後，心目中的經典位置立刻讓給了它。

前一陣子看了2007版的【家】，這應該不知道是第幾次將巴金的作品搬上螢幕了。

1956年，導演陳西禾和葉明，又重新拍了【家】。由《雷雨》的作者曹禺親自改編劇本，這部片被奉為經典之作，我覺得受之無愧。

影片一開始，高老太爺在替覺新選親事。左右人捧著一個盒子，盒子裡裝著寫有女方姓氏的籤，高老太爺就這樣用「捻亀」的方式決定了覺新未來的老婆。既霸道又不合情理，以這作為這齣戲的開頭，我覺得很適合。

前面介紹了《家》、《春》、《秋》三本小說，這三部作品真的是改編劇本很好的材料。所以在1941年，卜萬蒼、徐欣夫、楊小仲、李萍倩等八位導演就聯合導了這部【家】，我想這也是「激流三部曲」中最早的影像作品。

這部片洋洋灑灑地拍了三個小時，很多場的台詞幾乎跟原著一樣一字不漏。可是我覺得該拍長的地方不拍長，該縮剪的地方反而拍得很長。譬如過年聽戲那段，在整個故事情節中不是很重要的一部份，卻拍得非常久；而瑞玨生產那段(我覺得是整齣戲的關鍵)，卻拍得很草率。

這齣戲的劇本首先我就已經不是很滿意了，不過我更受不了的是演員。早期的演員(我發現法國也是)，唸台詞都習慣把每個字咬得字正腔圓，感覺比較像是在朗誦，不像是在演戲。而且表演形式比較像是在演舞台劇，不像是演電影。

兩年前剛過世的大陸現代文學家巴金（1904年11月25日 ~ 2005年10月17日），他最有名的作品，應該就是「激流三部曲」的《家》、《春》、《秋》了。

因巴金的大哥的故事觸動他，寫成的這三部作品，描述在紳士家庭高家，舊思想濃厚且威嚴的祖父高老太爺當家主宰一切，長房長孫覺新成了可憐又倒楣的犧牲者：他書讀得不錯、對化學感到興趣，還想出國留學，卻在中學畢業證書拿到那天被迫踏入社會工作；他有個青梅竹馬的表妹梅，卻讓父母作主，另娶他人。他委屈難過，卻不敢反抗；即使再怎麼不願意，都還是乖乖地照做。他成了弟妹口中「作揖主義」和「無抵抗主義」的代表，不但苦了自己，也害了他身邊的人。梅表妹出了嫁又守寡，抑鬱而終。連他的妻子，也因長輩們提出的無理要求，令懷孕的她搬到城外生產，導致難產身亡。

老三覺慧(也是巴金本人的化身)可不像他大哥那樣懦弱怕事，他原有個相好的丫鬟鳴鳳，可是鳴鳳被迫要嫁給別人做側室而投湖自盡，再加上看了大哥覺新這一路所受的，和幾位叔嬸長輩們打著道德仁義的名，所做的事卻既不仁義也違反道德。所以他對舊勢力，這「吃人的禮教」更是深惡痛絕。他在外頭辦報紙、寫文章，加以打擊舊勢力；他幫助二哥覺民逃開家裡安排的婚事，讓他和琴表妹的戀情得以持續。最後，由於無法再繼續忍受家裡的種種思想行為，他選擇離開，到上海去過他的新生活。