Rossignol 夜鶯的流浪筆記

這其實是三部電影，分別是1953年的【家】和【春】，還有1954年的【秋】。但也可以把它當作是一部片子來看，因為情節是連貫的，演員也是一樣的。
這個三部曲的版本中大大增加了馮樂山的份量，似乎每一部曲都要和馮樂山扯上點關係：【家】影片第一個出現的名字是馮樂山，【春】淑英的親事也是馮樂山做的主。

這齣劇包括【家】八集；【春】六集和【秋】八集，大致上和87版的電視劇差不多。不過由於這是黃梅劇，所以在表達重要情節或是情緒時，往往都是用唱的方式，這對第一次看戲曲電視劇的我而言，著實不是很習慣。不過【秋】最後覺新「絕地大反攻」那一整段，倒是都用說的，沒有唱。
故事大體上都是照著巴金原著來走，只是影像作品難免有所改動。其中一個我覺得比較誇張的，是琴的外婆是高家的奶奶吧，那應該是早已作古的人了，怎麼在這齣劇裡好像還活得好好的？！
首部曲【家】拍得中規中舉，有些地還可以看到孫道臨電影版的影子。比較奇怪的地方是兵亂夜，瑞珏報喜訊，這個「喜」應該是第二胎－也就是後來被送出城生產的那一胎－在這裡成了第一胎了。不過這倒是還好；改動比較大的是讓覺慧在瑞玨被趕出城外生產時也跟著離開家了，所以感受不到覺慧對這個家的失望透頂；反倒覺得有點自私（書裡的覺慧可不會撇下焦頭爛額的大哥自己一個人跑了）。還有這個【家】我覺得比較可惜的是梅表姐的部份，拍得非常平，讓人看完對這角色幾乎沒留下什麼印象。

在看這齣電視劇之前，我心目中最佳的巴金戲劇作品是1956年的電影版。但看了這齣電視劇之後，心目中的經典位置立刻讓給了它。

這齣是1987年，由李莉所執導的19集電視劇【家春秋】。三部曲一次呈現，但可不是平分集數：《家》佔了總長的一半；而《春》和《秋》佔了另一半。這樣的集數及每部曲所佔比例的分配我覺得非常好，它讓整個故事具有完整性；又不至於太過冗長顯得拖泥帶水。

由於長度比電影版多出許多，拍攝時間又隔了三十年，所以不論是在故事情節的描繪、人物的刻劃、拍攝的手法，甚至演員的表演方式，都比電影版的好很多。而這齣電視劇所透露出的沈重苦悶的氣息也比電影版的要濃厚許多，後面幾集幾乎呈現一種灰色的感覺。尤其是覺新，書中覺新已經夠壓抑了，我覺得這齣電視劇的覺新還比小說更壓抑！書中的覺新經常痛哭流涕；可是在這齣劇中，淚水常常都是含在眼眶，很少流下來。還有梅表姐過世那段，導演沒有讓覺新在梅表姐的靈前放聲大哭；而是到之後才因某件事讓覺新崩潰。甚至整齣劇的結尾，不是用大家所熟知的、小說的結尾；而是用巴金最初設定的結尾(覺新自殺、覺民被捕)，後面幾集壓得讓人有點喘不過氣來。

前一陣子看了2007版的【家】，這應該不知道是第幾次將巴金的作品搬上螢幕了。
在看這齣劇之前我很期待，因為所找的全都是我很喜歡的演員：黃磊、陸毅、黃奕、李小冉、薛佳凝等等。
但看完之後卻挺失望的……應該說如果我沒看過原著小說，而且還對裡頭的情節如此熟悉的話也許會喜歡的。

1956年，導演陳西禾和葉明，又重新拍了【家】。由《雷雨》的作者曹禺親自改編劇本，這部片被奉為經典之作，我覺得受之無愧。
影片一開始，高老太爺在替覺新選親事。左右人捧著一個盒子，盒子裡裝著寫有女方姓氏的籤，高老太爺就這樣用「捻亀」的方式決定了覺新未來的老婆。既霸道又不合情理，以這作為這齣戲的開頭，我覺得很適合。
而這齣戲的演員，也沒有之前誇張的朗誦語氣唸詞和舞台劇表演，而是用比較自然的方式演戲(其實在一些比較激烈的情緒裡還是多少有點舞台劇表演，但比起之前真的好很多了)。覺民也戴上了眼鏡，不過依然是配角的角色。

前面介紹了《家》、《春》、《秋》三本小說，這三部作品真的是改編劇本很好的材料。所以在1941年，卜萬蒼、徐欣夫、楊小仲、李萍倩等八位導演就聯合導了這部【家】，我想這也是「激流三部曲」中最早的影像作品。
這部片洋洋灑灑地拍了三個小時，很多場的台詞幾乎跟原著一樣一字不漏。可是我覺得該拍長的地方不拍長，該縮剪的地方反而拍得很長。譬如過年聽戲那段，在整個故事情節中不是很重要的一部份，卻拍得非常久；而瑞玨生產那段(我覺得是整齣戲的關鍵)，卻拍得很草率。
這齣戲的劇本首先我就已經不是很滿意了，不過我更受不了的是演員。早期的演員(我發現法國也是)，唸台詞都習慣把每個字咬得字正腔圓，感覺比較像是在朗誦，不像是在演戲。而且表演形式比較像是在演舞台劇，不像是演電影。
而這齣劇的演員，我覺得也沒有選得很好。覺新一點都沒有原著中的委屈求全(好吧，這也許是劇本的關係)；覺民少掉了原著中的眼鏡，而且戲份非常之少；琴這個角色在原著中形容她是高家親戚中最聰明、最漂亮的，可是在這齣戲中，成了任性的小家碧玉。
至於老三覺慧，身高矮覺新、覺民一個頭的覺慧，整個氣勢都被削減了，而且我覺得他看起來比兩位哥哥都還要老。

兩年前剛過世的大陸現代文學家巴金（1904年11月25日 ~ 2005年10月17日），他最有名的作品，應該就是「激流三部曲」的《家》、《春》、《秋》了。
因巴金的大哥的故事觸動他，寫成的這三部作品，描述在紳士家庭高家，舊思想濃厚且威嚴的祖父高老太爺當家主宰一切，長房長孫覺新成了可憐又倒楣的犧牲者：他書讀得不錯、對化學感到興趣，還想出國留學，卻在中學畢業證書拿到那天被迫踏入社會工作；他有個青梅竹馬的表妹梅，卻讓父母作主，另娶他人。他委屈難過，卻不敢反抗；即使再怎麼不願意，都還是乖乖地照做。他成了弟妹口中「作揖主義」和「無抵抗主義」的代表，不但苦了自己，也害了他身邊的人。梅表妹出了嫁又守寡，抑鬱而終。連他的妻子，也因長輩們提出的無理要求，令懷孕的她搬到城外生產，導致難產身亡。
老三覺慧(也是巴金本人的化身)可不像他大哥那樣懦弱怕事，他原有個相好的丫鬟鳴鳳，可是鳴鳳被迫要嫁給別人做側室而投湖自盡，再加上看了大哥覺新這一路所受的，和幾位叔嬸長輩們打著道德仁義的名，所做的事卻既不仁義也違反道德。所以他對舊勢力，這「吃人的禮教」更是深惡痛絕。他在外頭辦報紙、寫文章，加以打擊舊勢力；他幫助二哥覺民逃開家裡安排的婚事，讓他和琴表妹的戀情得以持續。最後，由於無法再繼續忍受家裡的種種思想行為，他選擇離開，到上海去過他的新生活。
以上我所寫的，大致是《家》裡的情節。其實我覺得就《家》而言，已經是個很完整的故事，不需要再有「續集」。《春》和《秋》，我覺得只是再更強調覺新的不幸而已，就像書評說的：「巴老好像執意把全世界所有的不幸都加在覺新頭上」如此一來，就又顯得太過了。