Rossignol 夜鶯的流浪筆記

星期六（1月3日）在電視上看到一個節目，叫做「世紀女歌手 Les chanteuses du siècle」，節目中除了公佈五十位對法國最有影響力的女歌手之外，還邀請一些女歌手上節目，請她們說說她們心目中的最佳女歌手，並當場獻唱幾句。

其中一位受邀者Mireille Mathieu，唱她最喜歡的女歌手艾迪皮雅芙（Edith Piaf）的「玫瑰人生 La vie en rose」。就算她真的學得很像，畢竟不是Piaf本人，但讓我驚訝的是她演唱完之後，全場觀眾起立喝采，連主持人也站起來鼓掌。

我知道Piaf在法國人心目中的地位有如女神一般的崇高，但我腦中所想的是：如果我們聽到「何日君再來」會不會也有相同的反應？

法國人一向對老歌特別尊敬，所以有Nostalgie電台專門播放老歌，有Nostalgie唱片公司專門出版老歌專輯。我最喜愛的法國歌手Patrick Bruel前一陣子出的雙CD專輯【Entre deux 在兩者之間】，全都是翻唱老歌，頗有向這些老歌手致敬的味道。

其實好歌，就是希望能一直被傳唱下去。
而這些美麗歌曲的幕後推手，當然，我也希望他們能一直寫下去。

法國那些在80、90年代紅極一時的歌手，像是Patrick Bruel、Jean-Jacques Goldman等現在依然屹立於流行樂壇的尖端，他們的創作量依舊豐盛，重點是，他們一直在寫、在唱。
讓我不禁要問：那些在八九零年代炙手可熱的創作歌手，像是李宗盛、周治平呢？他們跑到哪裡去了？

也許就像李宗盛在《最近比較煩》中寫的一段歌詞「寫一首皆大歡喜的好歌，是愈來愈難」，所以這些創作歌手，不復創作。
但寫歌難道只是為了寫一首「皆大歡喜的好歌」嗎？作品能引起共鳴當然最好，但如果不能，或是發現愈來愈少人喜歡了呢？就不寫了嗎？

我想到【大鼻子情聖】中西哈諾講的一段話：「當我寫出一個很棒的句子，唸給自己聽，我得到的快樂不會比較少。」是不是那些創作者，發現原來支持自己的聽眾，開始追逐周杰倫或是陶喆，所以就不再寫了？
所以只偶爾會在某個節目或是某個演唱會上見到他們，唱的，還是以前的舊歌。

前年，在中山堂，那美麗愉快的三小時夜晚，我重溫了絕大部分的民歌。聽著那些你我都熟悉的歌曲，我還是老問題，那寫出人人都能哼唱的《秋蟬》的李子恆；還有寫出《曠野寄情》那樣奔壯豪邁的靳鐵章，他們又到哪裡去了？

老歌繼續傳唱，但寫出這些美麗老歌的歌手卻不再創作，我覺得相當的可惜。

回到法國，比起八零帥氣小生的模樣；Bruel變胖了，Goldman的頭也禿了，但他們依然在寫，他們也一直在唱。