Rossignol 夜鶯的流浪筆記

五月的第一個星期六(5/5)去看了台南人劇團的【海鷗】。其實早在將近一年前就得知這個訊息，那時我參加了一個表演課程，進階班的結業呈現正是這齣【海鷗】。啃著文句不通的翻譯、背頌著冗長的獨白，一面還要應付著上班排練兩頭燒的體力，我呈現的慘不忍睹可想而知。
所以我在看這齣舞台劇之前，就已經看過劇本。而且不但看過，還挺熟的。

這齣戲把時空背景從俄國搬到日據時期的台灣，而且整齣戲用台語發音，也穿插幾句日文。

在看之前，我以為它是以【海鷗】為骨幹，另外發展一個故事；結果它除了改動了一些地名人名之外；90%保留了契訶夫原著的台詞。說真的，我挺佩服這齣戲的編劇，可以將原有的台詞融入其中，著實不簡單。舞台美術設計我也挺喜歡的，尤其是湖邊的場景。

不過，台詞雖然還是很契訶夫；表演形式可一點也不契訶夫！
原本應該平淡且生活化的故事添加了許多顏料，其實第一幕戲中戲那段改編我還挺喜歡的，不失為另一種詮釋方式；但之後給我感覺是縮了回去，直到第三幕接近尾聲時才又多加了一段。但這段不僅不會讓我如同前面般地覺得新鮮有趣；反而覺得很突兀，難道是怕觀眾昏昏欲睡，所以才加這一段的嗎？
而契訶夫最著名的停頓，在此劇中更是蕩然無存（除了一個長到我以為是演員忘詞的停頓之外）。

另一個很大的不同是在幾幕之間的換景時，有演員出來唱歌，唱的是台語老歌。雖然唱歌的演員歌聲很不錯，但這種打廣告的方式太過明顯。

【海鷗】的舞台劇版我目前最喜歡的，是北京人藝的版本，濮存昕的康斯坦丁、徐帆的妮娜、呂中的艾蓮娜，還有巍子的特列戈林，每個角色都那麼鮮明、那麼地符合原著。

台南人版的兩位女主角我都挺喜歡的，玫瑰（妮娜）真的有讓人看到一個一心想要當演員的女孩，而第四幕也有讓人看出她經過兩年的苦難折磨後所得到的體悟。月桃（艾蓮娜）也讓人感受到她的霸氣，以及過氣女演員的滄桑。只不過我覺得飾演月桃的演員太高了，與她對戲的兩位男主角氣勢被他削了一半。

其實不只身高，兩位男主角的表演也相形之色，甚至令人失望。雨祿（特列戈林）一出場那畏縮的樣子令人傻眼！他在跟玫瑰（妮娜）聊天那段，本來應該很精彩的；卻冗長地令人昏昏欲睡。至於海盟（康斯坦丁），則完全像個任性的孩子。我覺得他不應該這麼外放地表演，尤其是第四幕，不論從外型或是表演方式上我都看不出他與其他三幕的區別。也正是因為這樣的表演形式，完全無法說服我這個角色的最終命運—自殺。

反觀人藝版的康斯坦丁，第四幕後半幾乎是整個癱在椅子上。對照妮娜對自己的命運有了新的體悟；他是如此絕望。這樣的表演方式，才能說服我為何他會走向這條不歸路。

這齣戲雖然沒有我期待的精彩，但畢竟敢挑戰契訶夫就已經勇氣十足。整齣戲還是有幾個地方我很喜歡，特別是第四幕。首先是玫瑰（妮娜）的第三段獨白，這段唸的是她的一次登台，演的是海盟（康斯坦丁）的劇本。這段文字令我很感動，因為即使是晦澀難懂的台詞，玫瑰（妮娜）還是清楚地記著。劇本中原本只有玫瑰（妮娜）一個人的獨白；這齣劇加入了海盟（康斯坦丁）與他一起唸，但不是同時唸，而是一先一後。同樣的劇本，經過兩年的人事變化，唸的兩個人有兩種截然不同的心情。

另外是整齣戲結尾的部份，這裡做了一個我覺得很棒的改編：就是把原本海盟（康斯坦丁）與玫瑰（妮娜）再度重逢前自言自語的一大段獨白挪到了整齣戲的最後，也就是是海盟（康斯坦丁）已經自殺了之後。我覺得這樣的改動，對原本海盟（康斯坦丁）無法說服我會去自殺的動機做了補強。