令人期待的，一年一次的聲優即興舞台劇《AD-LIVE》又來啦！今年比較特別的是除了一場兩位聲優主演之外；今年還多加一位演員。往年都會做直播的威秀，今年居然沒有，所以得上網用指定的平台觀看了。
AD-LIVE 每年的設定都很有趣，感覺鈴村健一他們團隊花了很多用心在設計。往年像是隕石撞毀地球的倒數時刻，或是船上解謎逃脫等都令人印象深刻。而且因為造型是參與演出的聲優自行設計的，所以真的直到出場的那一刻你都不會知道他們會以哪種（驚人的）樣貌出現，而這也是每年很讓人期待的地方。
今年的 AD-LIVE 設定很好玩，是在直播中一位工作人員突然離職，不僅如此，還把很多檔案都刪掉了，所以整場演出就是要應付各種狀況，針對這些被刪掉的檔案進行補救。
AD-LIVE 這個詞雖然英文是這樣寫；但日文要唸成「阿兜立卜」，因為是從拉丁文「Ad libitum」來的，意思就是「即興」。
這是由日本聲優鈴村健一創辦的活動，到現在十多年了，規模越辦越大，舞台也越來越精緻。
由於是聲優發起，所以演出人員全都是聲優，每組兩位（每場還有幾位助演人員），演日夜兩場，都是完全不同的設定和故事。兩位聲優會搭配助演人員，鈴村健一也會參與全部的演出（幫忙或是搗蛋就難說了）。
衝著 Buster Keaton 這個關鍵字就買了票，整場真的充滿這位大師的元素，能在現場看到如此具有 Keaton 風格的舞台劇真是太棒了！三位演員（尤其女演員）的肢體超讚的！
舞台各種機關及小道具超級多，演員們多次用不同的方式進出舞台。因為導演舞台走位設計、燈光設計等都配合得得很好，所以整體感覺非常流暢，只不過演員們真是辛苦了。
看到好看的戲很開心，還適逢第二百場的演出。見到老朋友+認識新朋友更開心！
我一直都很喜歡以「古玩」為題材的作品，裡頭的真真假假、虛虛實實，有太多可以玩的東西。大推兩部相關作品：電視劇《五月槐花香》和北京人藝的舞台劇《古玩》。看完國光劇團的《十八羅漢圖》之後，我的推薦清單可以再列上一筆。
這齣跟前兩齣有些不太一樣的地方。第一點當然是表現形式，《十八羅漢圖》是一齣京劇(混雜一些崑曲)。第二點不同是大陸戲劇，只要故事背景在民初，最後都會拉到國家民族上面去；而《十八羅漢圖》把時代背景拉得更遠，而且虛構一個城鎮，所以沒這個問題。
從去年得知蘭陵劇坊四十週年而且打算演一齣戲，我就開始期待著。我本來以為是像《新荷珠新配》那樣的演出形式；結果是這種一人一個故事。
我自己之前在學表演的時候也有做過類似的呈現，那時就在想，要把自己挖得多深？要說怎樣的一個故事？就像今天節目單上演員阿多寫的：「太沉的不好說，太痛的不想說，而太長的又說不清楚。」
其實今天的心情、時間、狀態等等真的不太適合看戲；不過幸好有來看，還挺喜歡的。
這齣戲讓我想到小時候看的電視劇《一代皇后大玉兒》，潘迎紫演大玉兒，還有爾冬陞演的多爾袞令人印象深刻，電視劇裡頭把多爾袞塑造成一個深情好男人啊！今天看才知道他這麼有野心，也挺殘暴的。然後我也不知道他小時候的那段。果然那個年代沒有人會甘願一輩子只當個攝政王的。
挺喜歡這齣戲的燈光、皮影，還有塑造冥河的感覺。
三次轉世輪迴用了三段經典戲曲女主角：王寶釧、潘金蓮、白素貞，原本以為都是耳熟能詳的經典，期待看到不一樣的甚至更多；結果只是照本演出，而且還只演一小小段，感覺有點敷衍。
新年看表演第一炮。
在分享心得前先說點別的。其實想想挺悲哀的，近幾年所看的舞台劇，有太多充滿討好觀眾的台詞或劇情。為什麼要刻意討好我們？導演編劇演員難道就不能好好講一個故事，然後帶領觀眾進到你們的故事裡嗎？
這齣在我的心目中絕對是前三名（舞台劇版，電影版還好）！這次適逢30週年再度上演，讓我掙扎了好久（主要原因是江濱柳不是金士傑老師扮演了），看到有唐從聖還是決定去看。
先來誇一下「桃花源」的張本渝，之前都是看她扮演女強人；沒想到她演這個角色令人那麼驚艷，而且她的肢體真好。唐從聖肢體更不用說，但嗓子今天聽起來有點啞，不過我個人覺得他扮演的老陶怨念沒有趙自強版的深。
從看到這齣戲的演員有藍天野讓我差點從電腦前跳起來並立馬買票之後，就開始祈禱著希望這位高齡89歲的老藝術家身體健康，可以順利來台演出。
藍天野老師台灣人可能對他並不熟悉；但我至今仍記得看舞台劇《茶館》使我震撼不已的仨老人那段。而其中一位老人－秦二爺，扮演者就是藍天野老師（老版。新版是楊立新）。
我大約是在高中大學時接觸《紅樓夢》，先是小說；然後看了台灣版和大陸1987版的電視劇。尤其是大陸老版《紅樓夢》更是讓我留下深刻的印象（大陸後來也有新拍版，只看了幾集就看不下去了）。
至於舞台劇版，這還是第一次接觸。香港導演林奕華把四大名著陸續搬上舞台，之前看了《三國》看完之後的感覺很複雜，說不上喜歡或不喜歡。所以這次掙扎了許久，因為《紅樓夢》是四大名著中我最熟也是最喜歡的，有種看了怕觸雷，不看又怕遺憾的感覺。最後還是聽了朋友的建議，買了最便宜的票，而這也是我第一次在「天堂包廂」（法國人把戲院最便宜的位置，因為最遠、最高，離天堂最近，所以戲稱作「天堂包廂」）看戲。
星期日晚上去看了一齣戲的整排。
接觸表演這些年，不論是自己親身參與的或是捧場觀摩的整排其實不算少數；但去看非「自己人」的整排，這應該是第一次。
這齣戲叫《大算命家》。由於是整排，看不到舞台設計，沒有燈光和外加輔助的工具，演員甚至沒有穿著演出服裝，一切全憑想像；可是演員們精準的動作，讓想像一點都不困難。
說起來已經是去年的事了。
有一位表演班「學弟」在臉書發表一篇文章，大意是說他想要組一個劇團，招募志同道合的夥伴。我其實跟這位學弟因為期數相距不少，並沒有機會交集；但曾經有合作過，算是認識。再加上自己陸續都有在上表演課，除了戲蟲撓得我的心癢之外；也想知道自己學了兩年左右的表演到底有沒有進步。所以在考慮沒多久就毅然決然地報名參加。
在幾次見面之後，要討論演出的劇本。我提議演出《雷雨》這類的劇，由於大家－無論導、演或是幕後工作人員－都不是專業，所以我傾向演出這類的劇本是因為：即使我們無法演得跟北京人藝一樣；但至少觀眾還是看得懂劇情。
《孽子》是白先勇的作品。我在知道要被改編成電視劇時，在等待的過程中就先看完了小說，電視劇當然也看完了，所以舞台劇版我也滿期待的。
戲開始從類似影視劇的片頭開始就被吸引，上半場滿喜歡的。舞台劇版跟電視劇版的演員都不一樣（即使一樣也是演不同的角色）；唯一一樣的是扮演阿青母親的柯淑勤。柯淑勤的演技已經在其他作品領教過，這次阿青的弟弟過世那場，也許是現場觀看的關係，覺得柯淑勤演得比電視劇版還要震撼許多。好演員雖然只有一場戲，仍然可以打動人並令人印象深刻。
我知道沙丁龐克這個劇團其實已經有一陣子了，早在信鴿書店工作時，有次講座就曾請到該劇團，除了團長分享創作經驗之外，團員們也做了一段很短的表演。我非常喜歡小丑；但看完他們的表演是非常失望的，放不開的肢體詮釋靈活的小丑，呈現一幅彆扭的景象。
所以他們的演出我就一直沒去看。直到這次因為演員之一是認識的朋友，想說去捧個場。而且這種悲喜劇的結合令我很感興趣，想看看當這樣原本認為喜劇的元素遇上醫院與死亡這種嚴肅的議題，會擦出怎樣的火花？但老實說，有上次的經驗，去之前其實並不抱任何期待，想說也許這樣會得到意想不到的感覺。
這齣戲彩排的時候就看了幾次，坦白說，那時對冗長的演出時間、大量的對話，著實替各位捏了把冷汗。所幸演出順利，各位為這齣戲所做的付出與努力絕對值得鼓勵。
但是（以下不想看的可以跳過）......
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